Liberati, Antimo

Abogado, sacerdote, cantante, teórico musical y compositor

Italiano Barroco

Foligno, Perugia, 3 de abril de 1617 - †Roma, 24 de febrero de 1692

Retrato de Antimo Liberati por James Caldwall

Estudió derecho y bellas artes y se convirtió en notario en su ciudad natal. Desde 1637 a 1643 estuvo en la corte vienesa en el servicio del emperador Fernando III y el archiduque Leopoldo. El 6 de febrero de 1644 tomó las órdenes menores en Foligno. Alrededor de 1650 se trasladó a Roma, donde se convirtió en discípulo de Gregorio Allegri y, tras la muerte de éste en 1652, de Orazio Benevoli. El 20 de noviembre de 1661 fue contratado como contralto en el coro papal, al que perteneció hasta su muerte; en 1674 y 1675 fue elegido como maestro de capilla. Además de estas funciones fue organista y maestro de capilla de la iglesia Alemana en Roma, Santa Maria dell'Anima y de SS Trinità dei Pellegrini y SS Stimmate di San Francesco.

Poca de la música de Liberati sobrevive (en su mayoría arias individuales en manuscritos contemporáneos), pero fue mencionado con frecuencia en literatura antigua y un catálogo de la Catedral de Foligno enumera el contenido de dos cajas de música que dejó a la catedral en su testamento. Las cajas contenían 18 volúmenes de la música eclesiástica en latín, 21 oratorios con textos italianos, un "Prologo alla tragedia di San Feliciano e Mesalina", un "Dialogo per li serenissimi Ferdinando et Adelaide di Baviera", diversas cantatas espirituales y un dramma in musica, "San Eustachio".

Liberati es importante por sus escritos teóricos, en los que de manera inequívoca se declara un campeón y adherente de la tradición romana. Su "Epítome della musica", que presentó al Papa Alejandro VII en 1666, y su "Lettera" de 1684 muestran claramente que en su opinión la única música ideal de iglesia era la de Palestrina; Por lo tanto, cualquier reforma debía llevarse a cabo dentro de la tradición de Palestrina. Actitudes de Liberati hacia músicos de su época son especialmente interesantes por la luz que arrojan sobre la vida musical en ese período, siendo el ejemplo más conocido su defensa contra G. P. Colonna de las llamadas 'Quintas paralelas en la Sonata para violín Op.2 Nº 3 de Corelli. En su "Lettera" expresaba opiniones exhaustivas sobre los compositores del siglo XVII de la escuela romana, como Allegri, Benevoli, Cifra y Nanino.

Peculiarmente, sin embargo, nunca mencionó a celebrados compositores romanos de ópera y oratorio tales como Landi, Marazzoli, los hermanos Mazzocchi y Luigi Rossi, porque desaprobaba el 'stile nuovo' y la 'seconda pratica'. También se opuso a la nueva interpretación de la música en la Capilla Sixtina. Tradicionalismo y purismo musical son de hecho tanto el sello distintivo de su personalidad como su compromiso ineludible con la tradición romana en la música de iglesia. Fue por lo tanto uno de los que inició la reposición de Palestrina en la segunda mitad del siglo XVII.

En la ciudad italiana de Perugia existe una calle que lleva su nombre.

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